Rejsehistorier

Livet til en rejseforfatter: Et interview med David Farley


Da jeg begyndte at blive involveret i rejseskrivning i New York City, kom et navn ofte op i en samtale: David Farley. Han var en rockstjerneforfatter, der lærte ved NYU og Columbia, skrev for AFAR, National Geographic, New York Times og mange andre publikationer. Jeg har altid spekuleret på, hvem denne fyr var. Han var næsten mytisk. Eksisterede han endda? Han var aldrig under alle omstændigheder! Men en dag vendte han op og vi mødtes. Vi ramte ikke det med det samme. Men i løbet af årene og gennem mange møder blev David og jeg meget gode venner. Hans skrivetips og råd har hjulpet mig uhyre, og hans imponerende resume og opsigtsangivelse er hvorfor jeg samarbejdede med ham på dette websteds rejseskrivningskursus. I dag troede jeg, jeg ville interviewe David om livet for en rejseskribent!

Nomadisk Matt: Fortæl alle om dig selv.
David farley Et par interessante fakta om mig: Min vægt ved fødslen var 8 kg., 6 oz. Jeg voksede op i Los Angeles forstæderne. Jeg var i et rockeband i gymnasiet; vi spillede late-night spil på Hollywood klubber, og vi var ikke særlig gode. Jeg rejser meget, men jeg har ingen interesse i at tælle antallet af lande, jeg har været til. Jeg har boet i San Francisco, Paris, Prag, Rom og New York City, men jeg bor for tiden i Berlin.

Hvordan kom du i rejseskrift?
Den sædvanlige måde: ved et uheld. Jeg var på kandidatskolen og min kæreste på det tidspunkt, en forfatter, korrekturlæste en af ​​mine 40-siders forskningspapirer. Jeg synes, det var på det spændende emne i House Un-American Activities Committee i 1950'erne - og derefter sagde hun, "Du ved, tag det ikke på den forkerte måde, men din skrivning var bedre end jeg havde forventet." Hun opfordrede mig til at skrive andre ting end kedelige historiepapirer. Jeg holdt sit opkald.

En af de første historier, der blev offentliggjort, drejede sig om en gris drab jeg deltog i en landsby på den tjekkisk-østrigske grænse. Efter det blev nok af historierne udgivet, hovedsagelig i rejsebøger, at jeg som standard blev en "rejseskribent". Jeg var sej med denne betegnelse. Hvem ville ikke være?

Jeg endte med at bryde ind Condé Nast Traveler, der arbejder helt helt op til funktionerne, såvel som New York Times. Til sidst skrev jeg en bog, som Penguin offentliggjorde. Jeg er i øjeblikket en bidragende forfatter på AFAR magasin og skriver stadig ganske regelmæssigt til New York Times, blandt andre pubber.

Hvad er nogle af de største illusioner folk har om rejser skriftligt?
At du kan afskrække en feature story til et rejse magasin på samme måde [snaps fingers]. Det kræver så meget arbejde for hver historie at komme til den type oplevelser, vi ender med at skrive om - mange telefonopkald og e-mails til at oprette interviews og få din fod i døren nogle steder.

Nogle gange, som i personlige essays, sker ting magisk. Men når et blad betaler dig for at gå til et sted, så du kan komme tilbage med en interessant historie, skal du lave en masse bag-scener arbejde for at sikre, at du får en god historie. Det er sjældent bare sker på egen hånd. Rejsehistorier er i det væsentlige en falsk eller ændret virkelighed, filtreret gennem forfatteren og baseret på hvor meget rapportering hun eller han gjorde på stedet, samt hendes eller hans tidligere erfaringer og viden om liv og verden.

Hvad er din største personlige præstation?
Jeg blev anset for at have en "indlæringsvanskeligheder", da jeg var i klasseskole og skulle tilbringe en del af min dag i en speciel undervisningsklasse - hvilket gjorde underværker for mit selvværd! Min bedste ven i tiende klasse fortalte en ven (som fortalte mig), at jeg aldrig "ville svare til noget i livet."

Jeg endte med at gå til et samfundskollegium og meget til min overraskelse (og alles andres) gjorde jeg rigtig godt: Jeg tog eksamen med æresbevisninger og blev overført til et godt fireårigt universitet, hvor jeg også tog eksamen med æresbevisninger. Et par år senere fik jeg en kandidatgrad i historien. Baseret på mine forventninger, da jeg var, siger 12, skulle jeg aldrig gå så langt, intellektuelt. Så jeg vil sige at få en kandidatgrad kan være min største præstation, hvis du sætter det ind i sammenhængen med min historie om læring.

Også, efter at have haft en bog - En irriterende nysgerrighed - blive offentliggjort (og af et større forlag) var en personlig præstation. At det blev lavet til en dokumentar ved National Geographic var bare kirsebær oven på hele oplevelsen.

Hvis du kunne gå tilbage i tiden og fortælle unge David en ting, hvad ville det være?
Spis ikke denne hotdog i Prag! Jeg vil også fortælle mig selv at tage flere risici for at lade ånden bogstaveligt bevæge mig rundt om i verden mere og i længere tid. Hvis vi laver det, sætter samfundet og dets normer virkelig vores grænse for os og holder os ude af at tage chancer, som for eksempel at undgå det almindelige kontordagsliv eller livet i forstæderne osv. Det er virkelig svært at bryde ud af det for at overvinde entropi, der vejer os alle ned fra at gøre hvad vi virkelig vil have.

Jeg boede i New York i 13 år, og for de sidste fire eller fem længtes jeg for at flytte væk, at bo i udlandet igen og åbne mig op for nye oplevelser. Men jeg blev bange for at være bange for at løsne mig fra det liv, jeg havde etableret der. Jeg var nødt til at minde mig om nogle aspekter af den buddhistiske filosofi - især om vedhæftet fil og uanstændighed - og at jeg ikke vil fortryde at flytte til udlandet i et stykke tid på min døds seng. Jeg ville sandsynligvis dog fortryde ikke gøre det.

Hvis du kunne gå tilbage i tiden og fortælle unge David en ting om at skrive, hvad ville det være?
Jeg ville have taget flere klasser til både at holde læring - man bør aldrig holde op med at lære at skrive - og tvinge mig til at skrive, når jeg måske ikke ville. Jeg tror, ​​at vi alle kan lære af hinanden, og det er derfor nyttigt at sætte dig selv i den slags lærerige miljø. Jeg tog en skrive klasse - et nonfiction skrive kursus på UC Berkeley - og det var super nyttigt.

Hvilke råd har du til håbende rejseskribenter, der forsøger at bryde ind? Det ser ud til, at der er færre betalende publikationer i disse dage, og det er sværere at finde arbejde.
Jeg er klar over, at det er svært, men at bo i udlandet er virkelig hjælpsomt. Du ender med så meget materiale til personlige essays, og du får en viden om regionen, der giver dig mulighed for at blive noget af en myndighed på området. Så har du en personlig forbindelse til stedet, og redaktører elsker det, når du pitcher en historie, og du har det. Det giver dig en ben op på andre mennesker, der er pitching historier om det sted.

Når det er sagt, behøver du ikke at gå langt for at skrive om rejser. Du kan skrive om det sted, hvor du bor. Når alt kommer til alt rejser folk derhen, ikke? Ret. (Jeg håber det.) Du kan skrive alt fra magasin og avis rejseafsnit til personlige essays, alt om hvor du befinder dig i øjeblikket.

Som en traditionel forfatter, hvordan har du det med blogs? Er de fleste af dem crap, eller tror du, at det er fremtidens industri?
Jeg hader dette udtryk "traditionel forfatter." Hvad betyder det? Jeg skriver til hjemmesider. Jeg har skrevet til flere blogs. Jeg havde endda min egen rejse blog tilbage i 2004. Uanset hvad der er tilfældet, vil blogs og printmedier sameksistere i nogen tid, indtil print bliver digitalt. Så hvad er forskellen? (Det er et retorisk spørgsmål forresten). Så nej, jeg tror ikke, at blogs i sig selv er fremtiden, men at skrive på en digital platform, hvad enten det er straight-up journalistik eller hvad ikke er fremtiden helt sikkert .

Og nej, ikke alle blogs er crap. Slet ikke. Men de rejse blogindlæg, der holder min interesse, er dem, der har en bestemt vinkel, der fortæller en historie og fanger en følelse af sted (og handler mere om stedet og mindre om den person, der skriver). Jeg er klar over, at der er plads til top-10 og roundup stykker, men de er ikke altid så interessante at læse.

Hvad er tre ting en forfatter kan gøre nu for at forbedre hans eller hendes skrift?
Læs. En masse. Og læs ikke bare, men læs som en forfatter. Dekonstruer stykket i dit sind, mens du læser. Vær opmærksom på hvordan forfatteren har struktureret hende eller hans stykke, hvordan de åbnet det og konkluderede det og så videre. Læs også bøger om god skrivning. Dette hjalp mig virkelig meget, da jeg først begyndte.

For de fleste af os er det ikke nemt at tale med fremmede. Plus, vores mødre fortalte os ikke at gøre det. Men de bedste rejsehistorier er de mest rapporterede. Så jo mere vi taler med folk, jo mere sandsynlige andre muligheder opstår, og jo mere materiale skal du arbejde med. Det gør historiens skrivning så meget lettere.

Nogle gange vil du være lige midt i en situation og tænke: Dette ville gøre en god åbning til min historie. Min gode ven Spud Hilton, rejsedirektør på San Francisco Chronicle, siger, at den beskidte hemmelighed til god rejseskrivning er, at dårlige oplevelser gør de bedste historier. Dette er sandt, men vær så snill at sætte dig selv i en dårlig situation bare for din skrivning. Du kan skrive et godt stykke uden at skulle få din tegnebog stjålet eller tabe dit pas.

Bonus tip: tag en skriveklasse. Det er vigtigt at have en person, der har været der og gjort det for at rådgive dig, en person, der kan besvare spørgsmål, enten via e-mail eller personligt. Medielandskabet er undertiden uigennemtrængeligt og nebulous, og jeg synes, det er virkelig vigtigt at få nogen til at guide dig igennem det. En rejse skriver Virgil til din Dante, hvis du vil.

Hvad er din yndlingsrejsebog og hvorfor?
Jeg er ikke rigtig en fan af de rejsende, der bare er for skelsættende slags bøger, den slags, hvor nogen som Paul Theroux kommer på et tog, og vi lærer at læse om de ulige tegn, han synes at mødes hver gang han sidder i et togrum. Jeg kan godt lide det, når der er et tilføjet twist, en faktisk historie, hvis du vil, til fortællingen. En fortællingsbukke. Så for eksempel, David Grann's Den fortabte by Z, Bruce Benderson's Den rumænske, og Andrew McCarthy s Den længste vej hjem. Joan Didions Slouching mod Betlehem er en stor novelsamling. Jeg kan også virkelig gerne David Sedaris (især Jeg snakker rigtig en dag) og J. Maartin Troost (især Sexlivet af kannibaler) og alt skrevet af Tom Bissell eller Susan Orlean.

Hvad er dit yndlingsmål?
Dette er nummer et spørgsmål, jeg bliver spurgt, stillet af folk, der sidder ved siden af ​​mig på fly, cocktailpartier og min mors venner. Mit standard svar er Vietnam. Det er uforklarligt. Jeg kan godt lide stedet og fortsætter med at gå tilbage igen og igen. Jeg har også en dyb forbindelse - og holder igen og igen - til Prag, Rom og Dubrovnik.

Hvor finder du inspiration? Hvad motiverer dig?
Jeg får min motivation og inspiration fra usandsynlige kilder. Jeg tænker på de kreative herre og spekulerer på, hvordan jeg kan klare sig i deres geni. Hvad så den østrigske maleren Egon Schiele da han så på et emne og derefter lærredet? Hvordan udbrød Prince et album et år fra 1981 til 1989, hver en mesterværk og hver enkelt skærekant og som intet som andre på det tidspunkt gjorde? Er der en måde at anvende denne kreativitet på at skrive på? Jeg siger ikke, at jeg er på lige fod med disse genier - langt fra det - men hvis jeg på en eller anden måde måske kunne være lidt inspireret af deres kreativitet, ville jeg være bedre for det.

Hvad er den sværeste del om at være en rejseforfatter?
Afvisningen. Du skal virkelig vænne sig til det og bare acceptere, at det er en del af dit liv. Det er virkelig nemt at tage det alvorligt og lade det komme dig ned. Jeg ved - jeg har gjort det her. Du skal bare børste den og fortsætte, komme tilbage på den litterære cykel, og fortsæt med at prøve, indtil nogen endelig siger ja. Vær vedholdende.

Jeg har lært i over et årti på New York University, og mange af mine studerende er ved at skrive til National Geographic Traveler, det New York Times, og Washington Post, samt at skrive bøger. Og de mest succesrige var ikke nødvendigvis de mest talentfulde forfattere i klassen på det tidspunkt. De var de mest drevne. De ønskede det virkelig.

Skrivning er et håndværk. Du behøver ikke være født med et naturligt talent for det. Du skal bare have et stærkt ønske om at blive bedre på det. Og ved at skrive skriveklasser, læse bøger om det, tale med folk om det osv. Du vilje blive en bedre forfatter.

Lyn-runde spørgsmål! Første: vindue eller gang?
Midtergang.

Favorite flyselskab?
Jeg har ikke en.

Yndlingsby?
Normalt er det uanset by, jeg er i på det tidspunkt. Jeg er i Skopje lige nu. Så ... .Skopje?

Mindste favoritdestination?
Jeg tror ikke, at jeg nogensinde har været et sted, som jeg fuldstændig hånede. Der er steder, jeg har været, som jeg kunne lide, men indså, at jeg sandsynligvis ikke behøver at gå tilbage til igen. La Paz, Bolivia, for det meste fordi jeg ikke kunne klare højdesyge, er et af disse steder.

Hvis du kunne rejse til hvor som helst, hvor vil du hen?
At vidne til nogle verdenskørende begivenheder ville være min liste: Jerusalem i 33 e.Kr., Hastings i 1066 og Paris i 1789 kommer alle til at tænke på.

Favorit guidebog?
Jeg er ikke meget af en rejsebogsbrugere i disse dage, men da jeg var, nåede jeg normalt til Tiden er gået, for det meste fordi jeg troede, at skrivningen var bedre end i andre guidebøger.

***Hvis du søger at forbedre din skrivning eller bare starte som en rejseskribent, har David og jeg et meget detaljeret og robust rejseskrivningskursus. Gennem video forelæsninger og eksempler på redigeret og deconstructed historier, får du kurset, David underviser i NYU og Columbia - uden kollegiet prisen. Du lærer kun nødskruer og bolte til rejseskrivning - fra hvordan man finder en god historie for at foregå forskning for at skrive en tone for en historie - alt det, som David (og jeg) lærte gennem de mange års skrivning. Hvis du er interesseret, klik her for at komme i gang lige nu.

Se videoen: Whiskey Tango Foxtrot (November 2019).

Загрузка...